CARLOS SOSA - LA IMAGEN CONTEMPORÁNEA. Exposición MOVIMIENTO TEMPORAL EN TONO B de ENEIDE BONEU (2008)

Exposición MOVIMIENTO TEMPORAL EN TONO B
ENEIDE BONEU
Centro Cultural de España Juan de Salazar
Octubre 2008, Asunción / Paraguay.

Crítica de CARLOS SOSA

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LA IMAGEN CONTEMPORÁNEA

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Las doce fotografías - gigantografias - que presenta Eneide Boneu se originaron en una pintura personal. Una mirada superficial impediría entrever la sutileza de la operación con la que pone en entredicho algunos prejuicios - verdades instaladas - sobre la función y el significado de la imagen fotográfica en el arte de nuestros días. Recordemos que artística y disciplinariamente la fotografía nace y se desarrolla a la sombra, si no condena, de la idea de representación fiel del mundo; consideración teórica que postergó por mucho tiempo la exploración y reconocimiento del potencial creativo de esta imagen tecnológica. Eneide registra imagen de imagen para luego reproducirlas en doce variantes cromáticas, estrategia que se abre y reflexiona sobre el signo estético: signo de signo como cadena indefinida de referentes ausentes, a saber, umbral de lo autorreferencial como clave de toda imagen artístico-expresiva, hablando en términos estrictamente modernos. Así, la imagen obtenida y multiplicada refrenda el carácter crítico, en el sentido de libertad creativa, del conjunto de la obra cuyo contenido manifiesto - el mundo de la mujer y los matices de la vida cotidiana - apela a una peculiar arbitrariedad cromática como signo expresivo; forma que presupone, irremediablemente, explorar la compleja y grisácea dimensión de la producción de significados. Es que el abandono del objeto -fenómeno natural o artificial - como origen de la forma artística pone en cuestión el significado estético, ya que la representación fiel del mundo, en la teoría occidental del arte, siempre presumió legitimidad. Por esto, la obra de Eneide transita y se sostiene sobre las posibilidades de la construcción participativa del significado, y más aún si consideramos la particularidad del soporte y la complejidad del montaje. ** El primer aspecto compromete las posibilidades del medio si consideramos la intensidad cromática que posibilita el manipuleo tecnológico contemporáneo del color, metáfora interesante de los iniciales procedimientos fotoquímicos de la imagen fotográfica; exploración científica que encausó al nuevo medio hacia su potencialidad y autonomía estéticas. Por su lado, el montaje de esta exposición comporta asumir a la obra primero como un ready-made personal y, después, como objetos en proceso de resemantización en virtud de adecuaciones a lugar y escala, ya que originalmente conformaron parte de un friso fotográfico integrado a un medio arquitectónico específico. Hoy y acá, la obra excede, en su magnitud, cualquier intento de reducirla a un horizonte limitado de sentido, aunque sí abierta a interpretaciones que conjuguen la sustitución de la anécdota por un concepto estético contemporáneo: más que género retratístico cada una de estas imágenes alude y apela al poder comunicativo y persuasivo propios de la iconicidad performativa de la cultura estética contemporánea en sostenido ajetreo de masificación. Finalmente, las imágenes que nos interesan provienen inequívocamente de una renovada posición de los artistas de hoy, que encuentran en los nuevos medios todo un mundo de posibilidades como eco del giro radical del imaginario de nuestros días, desafío que ya no oculta la sospechosa pregunta sobre el destino del arte, del mismo modo como Jacques Derrida, el otrora brillante pensador de la deconstrucción, se preguntara sobre el destino de la razón.

ENEIDE BONEU

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CARLOS SOSA - PINTURA Y EXPRESIÓN. Exposición SUMANDO MOMENTOS / Artistas: MERCEDES DE CENTURIÓN, LENDI PEÑA, GLADYS MAS, MARTHA UHL, ALICIA PERITO

PINTURA Y EXPRESIÓN
Exposición SUMANDO MOMENTOS

GRUPO ABIERTO
Comentario de CARLOS SOSA
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La pervivencia de la pintura en tiempos de la complejidad estética contemporánea confirma, por un lado, la preferencia de un significativo sector de personas por este medio histórico de experimentación y búsqueda de la expresión formal: cuestión que expone el campo de la valoración social de lo pictórico a determinados niveles de discusión que abarcan tanto la reflexión teórico-histórica de su puesta al día como lenguaje plástico y aquella que sopesa la legitimidad del mismo, que había transpuesto, mucho ha, el ámbito del arte hasta devenir herramienta cotidiana de sectores que operan con lo pictórico en dimensiones afines: la publicidad, la estetización del medio y las prácticas -muy extendida, por cierto- diletantes. El otro lado de la cuestión plantea la competencia de lo pictórico ante la imagen de los medios tecnológicos de avanzada en estos días de revolución de lo visual. Y nos preguntamos si lo pictórico podría dar cuenta del imaginario contemporáneo, considerando la expansión: sostenida de la imagen inteligente en grandes sectores del medio social.
Quizá la respuesta aún requiera de un tiempo de gestación, pero lo cierto es que la pintura, como otros medios tradicionales, supo zanjar el meollo buscando en sí misma la clave de lo formal como símbolo y alternativa de la nueva realidad. Con otras palabras, la pintura es activa porque evoca desde su materialidad compleja todo un universo de valores que moviliza y estimula una estética enriquecida en el rito de lo social compartido. Es este el marco en el que se presentan las obras de Mercedes de Centurión. Iima Laterza-Codas. Gladys Mas. Lendi Peña. Alicia Perito y Martha Uhl. Cada una de ellas busca en el intricado pero apasionante mundo de la forma artística la estrategia formal que les facilite expresar el imaginario personal.

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Óleo sobre tela
70 x 90 cm.
MERCEDES DE CENTURIÓN
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Por ejemplo, Mercedes busca en el espacio pictórico abstracto el sonido del silencio. La forma orgánica, muchas veces contundente y dominante en los primeros planos, oculta y muestra, si no escamotea, simultáneamente el eco que traduce el significado del devenir del tiempo y su ineluctable poder de transformación de lo vital: espejo en el que se mira profundamente.
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Acrílico sobre tela
80 x 60 cm.
LENDI PEÑA

Es posible que los paisajes de Lendi disparen lecturas cruzadas entre lo construido como signo vital de una naturaleza amenazada y la naturaleza poética de la imagen construida. En todo caso, la metáfora visual se basta a sí misma para sugerir que lo armónico supone el equilibrio de fuerzas entre lo vital natural y lo vital artificial.
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Óleo sobre tela
70 x 90 cm.
GLADYS MAS
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En una atmósfera de color, la forma femenina olvida algunos de los códigos del retrato. Para Gladys, la representación no pasa por una pormenorizada información visual, sino por la evocación casi esquemática de la forma corporal que antepone lo gestual y expre-sivo a lo descriptivo anatómico como clave del significado de la forma.
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Acrílico sobre tela
60 x 80 cm.
MARTHA UHL
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Por su lado, la fuerte carga erótica de las "flores" de Martha Uhl nos recuerda que entre Eros y Kalos rigió por mucho tiempo una fuerte relación. Pero más allá de esto, y no por menos importante, la pintura logra sobreponerse a los designios de la representación y abrir toda una dimensión cromática, que como motivo central, administra sutilmente el campo y la intensidad de la expresión y el significado.

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Enlace a obra

Acrílico sobre tela

100 x 80 cm.

ALICIA PERITO
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En la densidad del espacio pictórico, Alicia dispone signos casi herméticos. Son formas que disputan a la abstracción, que muchas veces clausura la entidad formal, el derecho legítimo a constituirse en materia expresiva autónoma y que buscan, ante todo, estimular y sacudir lo emotivo.

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Enlace a la obra

Óleo sobre tela,

100 x 80 cm.

ILMA LATERZA-CODAS
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Posicionada en la geometría formal, aquella heredada del Neoplasticismo, lima juega con la fractura del plano, con los resquicios de la falta y con la metamorfosis del espacio. Quizá en el flujo del espacio-tiempo, la fractura, el resquicio y la falta recompongan el misterio de la identidad de la verdad que se le escurre y la obsesiona.
CARLOS SOSA

CLUB FRANCÉS, ASUNCIÓN
As., noviembre de 2009

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de las Artes Visuales en Paraguay.
Óleos, Acrílico, Técnica Mixta, Collage, Grabados
Xilopinturas, Instalaciones, Escultura, Audiovisuales,
Cerámica, Artesanías, Exposiciones
Libros y Artículos sobre la historia del Arte.

WILLIAM PAATS - ESENCIAL, INSTALACIÓN - Texto: CONSIDERACIONES ESENCIALES por CARLOS SOSA / Lugar: C.C. España “Juan de Salazar”, 15 al 25-marzo-2010

ESENCIAL,
INSTALACIÓN
Artista: WILLIAM PAATS
(Enlace a datos biográficos y obras
En la GALERÍA DE LETRAS del
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Centro Cultural de España “Juan de Salazar”

15 al 25 de marzo de 2010

Asunción - Paraguay
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Video con fotografías del artista,

parte de la instalación.

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...Padre
decidme qué
le han hecho al río
que ya no canta
resbala como un barbo
muerto bajo un palmo
de espuma blanca.
Padre
que el río ya no es río...
Jean Manuel Serrat, 2007

CONSIDERACIONES ESENCIALES
El extracto de un poema de Jean Manuel Serrat, espejos y tierra confirman en la obra Esencial la vigencia del ready-made. Hecho que se vincula a prácticas cada vez más consolidadas en el escenario de la producción estética contemporánea. Citar y apropiarse de relatos e imágenes de la historia del arte, lejos de reproducir una desteñida estrategia del posmodernismo hace visible el retorno de lo crítico en la forma del arte (Bourriaud).
Otra aproximación a la propuesta de Esencial permite entender a la casi desmaterializada forma más como indicio de relaciones complejas que como mera esfera de lo representativo, lo descriptivo. Nada cuenta, sólo abre caminos, allana el significado desde el decir sesgado y esquivo de la palabra poética y desde el destello del signo casi ascético.
Un tercer aspecto, quizá crucial, constituye la renuncia total a toda pretensión de novedad. Por ello, la obra es otro momento, una vuelta de página, de un sistema plástico de interpelar y denunciar la destrucción de los elementos básicos de la naturaleza, que había tomado forma en obras anteriores. A la larga, Paats crea todo un sistema de instancias de significado, donde lo que interesa es la constitución de sentidos, basados en la comunicación y la relación estéticas, encadenados en eslabones sígnicos.
Finalmente, Esencial expone, desde su contigüidad conceptual a lo contemporáneo, y suscribe el retomo del contenido soldado a la forma no en virtud de lo mecánicamente funcional, sino como poesía de lo vital del pacto entre sentido, historia y naturaleza.
CARLOS SOSA
Asunción, marzo de 2010

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WILLIAM PAATS

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HELIO VERA y RICARDO RAMÍREZ - VOCES DEL OLIMPO. AFORISMOS Y FRASES CÉLEBRES DE LOS PRÓCERES DEL PARAGUAY CONTEMPORÁNEO / Ilustración: CALÓ y NICO

VOCES DEL OLIMPO
AFORISMOS Y FRASES CÉLEBRES
DE LOS PRÓCERES DEL
PARAGUAY CONTEMPORÁNEO
de HELIO VERA y RICARDO RAMÍREZ
TERCERA EDICIÓN
Ilustraciones:
CARLOS SOSA (CALÓ) y
NICODEMIS ESPINOSA (NICO)
Ediciones AYELEN,
Asunción-Paraguay, Junio 2007

PRÓLOGO
** Cuando Ricardo Ramirez me sugirió la idea de compilar las frases más estrafalarias de los últimos años, pronunciadas por hombres públicos y mujeres públicas, me pareció que no había material suficiente para justificar la dignidad de un libro. Sin embargo, cuando trasladé la consulta a otros amigos, comenzaron a llover las colaboraciones hasta que, de pronto, nos encontramos ante un vasto digesto de aforismos, ironías, errores y despropósitos.
** Tuvimos que abocarnos a la fatigosa tarea de seleccionar, desechar o privilegiar textos hasta obtener lo que los sociólogos suelen denominar "una muestra representativa"; algo que equivale a cumplir con el mandato bíblico de separar el trigo de la cizaña. El resultado es esta suerte de antología, breve pero exigente, de cuanto de pintoresco, extraño o ingenioso se ha dicho en los últimos años de vida nacional.
** Muchas de las frases que el lector encontrará en esta obra provienen de tropiezos, errores involuntarios desencadenados por la prisa o el nerviosismo. Otros revelan la influencia de un espíritu burlón, como el de ciertos espíritus festivos que recorren las sombras eternas y que, a veces, nos hacen el honor de compartir con nosotros el espacio terrenal. Otras frases son simples metidas de pata, inocentes quizá, pero metidas de pata al fin. Como dice el refrán: "Un tropezón cualquiera lo da en la vida".
** Con otras palabras, esta obra se parece a los almacenes de la campaña: no hay lo que no hay. Por eso aquí tenemos lugares comunes, genialidades, paradojas, ironías, metidas de pata, reflexiones, obviedades y hasta algunos lapsus; en fin, todo lo que puede ilustrar, desde una perspectiva trivial, el ejercicio de la palabra en muchos personajes del Paraguay contemporáneo, desde la milicia hasta el fútbol; desde la política hasta la cultura.
** La mayor parte de estas expresiones tuvieron como marco el calor de un debate, bajo la insoportable presión de un bosque de micrófonos y cámaras de televisión, y de un cerco de periodistas acuciosos y de ojos malévolos; o de manera distraída, sin pensar mucho en lo que se estaba por decir, trampa mortal en la que suelen caer hasta los más profundos eruditos.
** Hemos tratado de verificar todas las fuentes, una por una, para no presentar frases que no fueron pronunciadas nunca. Por eso desechamos todas aquellas que fueron atribuidas a determinados personajes de hoy o del pasado reciente, con el evidente propósito de estigmatizarlos: tenían el sello indeleble de lo apócrifo. Muchas de ellas eran, evidentemente, groseras adaptaciones de productos del humor rioplatense, como también lo son los pavorosos chistes de "cachiques" que más dan ganas de llorar que de reír; chistes que, dicho sea de paso, constituyen brillantes argumentos de los que sostienen que el paraguayo es inaccesible el buen humor.
** Tuvimos también algunos remilgos metodológicos. Por ejemplo, cuando estábamos seguros de la seriedad de la cita y de su autor, pero carecíamos del exacto respaldo documental, nos veíamos obligados a optar por una solución heroica: omitir el nombre del autor y conservar su pensamiento, en toda su brillantez. Alguna vez alguien se ocupará de establecer las fuentes respectivas.
** Seria larga la lista de quienes contribuyeron a este catálogo. No obstante, debemos agradecer la colaboración desinteresada de algunos amigos, entre quienes debo citar a Jorge Fernández Tabares, Hernán Salazar; Héctor Riveros y Gerardo Sanabria, para no citar sino a los más conspicuos. Otros, que también prometieron dar su óbolo, en la hora de la verdad se disfrazaron de cocoteros o de lamas tibetanos.
** Creemos, empero, que este libro merecerá ampliaciones interminables hasta condensar en sus páginas el resplandeciente escenario público paraguayo. Sería una crueldad privar a las generaciones futuras de tan pintorescas expresiones del talento criollo. Voces del Olimpo sólo pretende abrir el camino de la investigación, alentar a los cuentistas sociales y proveer alimento a las ruedas del fraterno tereré de la perrada. Con eso, como dijera el poema, tenemos bastante.
HELIO VERA

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Quien no te conozca, que te compre.
(Luís María Argaña, dirigiéndose a Juan Carlos Wasmosy,
al concluir el debate que los enfrentó en un programa de televisión,
en las internas por la precandidatura colorada a la
Presidencia de la República, periodo 1993-1998).
//
Resulta que por la calle 25 de mayo se está trafiqueando mucho...
(Publio Fretes, comisario, comentario a la prensa sobre el caso Saldaña.
Radio Ñandutí,1020 AM, agosto de 1991).
//
Hicieron la pared.
Queda la duda acerca de si la pared fue construida con ladrillos,
piedras, adobe o madera. Argot del periodismo deportivo).

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Se rascan las vestiduras.
(Herminio Cáceres, senador colorado.
Radio Ñandutí, 1020 AM, diciembre de 2003).
//
Y yo estoy aqui para observar el Trans rally Chaco...
(Andrés Rodríguez Pedotti, ex presidente de la República.
Diario última Hora, 29 de septiembre de 1991).
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Duermo tranquilo y Dios me conoce.
Walter Bower, ex ministro del Interior y de Obras
del gabinete en la presidencia de Luís Ángel González Macchi.
Diario ABC color, junio de 2001).
//
Y el artículo 107, que precede al 108
en la Constitución Nacional dice...
(Carlos Duarte Torres, diputado colorado.
Radio Asunción, 1.250 AM, marzo de 1994).
//
No, no tenemos por qué rasurarnos las vestiduras.
(Díaz, Caldarera, diputado colorado.
Radio Cardinal, 730 AM, diciembre de 1994).
//
Señor Presidente, nosotros le vamos a defender...
y también le vamos a defender al Partido Colorado...
con el perdón de las damas presentes...
de cuatro le vamos a defender.
(Jorge Quintana, dirigente de Santaní, en apoyo a Juan Carlos Wasmosy
contra la huelga del 2 de mayo de 1994.
Radio Cardinal 730 AM, Palacio de Gobierno, mayo de 1994).
//
Señorita periodista...,
yo estoy de acuerdo en la lucha contra la antidroga.
(Andrés Rodríguez Pedotti, ex presidente de la República.
Radio Cardinal 730 AM, octubre de 1994).
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Yo me toqué los testículos solo porque tenía hongos.
(Julio Colmán, diputado colorado.
Para justificar un gesto obsceno ante una fiscála.
Diario ABC color, 16 de febrero de 2005).
//
Nosotros en Curuguaty lo único que hacemos es plantar plantas.
(Julio Colmán, diputado colorado.
Radio Primero de Marzo, 780 AM, 14 de febrero de 2005).
//
Ella es la capilla y yo la Catedral.
(Dra. María Isabel Candia de Hermosilla,
al referirse a una amante de su esposo el juez Hugo Hermosilla).
//
La elección de Miss Tanga es un evento serio, nada vulgar.
(Patricia Orué, primera princesa, Miss Tanga.
Diario Popular, 10 de marzo de 2005).
//
Acudo al Señor para evitar las tentaciones
en el ejercicio del cargo y del poder.
(José Alberto Alderete, ministro de Obras Públicas.
Radio Primero de Marzo, 780 AM, 4 de marzo de 2005).
//
“El contrabando es nuestra ocupación y también ocupación de la Aduana”
(J. Figueredo, comisario. Canal 13, noviembre de 1995)
//
“Yo llamaba para aclarar que tenemos el apoyo
de las bases cabeceras a favor de Don Blás N. Riquelme,
en todo el país de la República”
(Ismael Echagüe, diputado ANR. En un contacto telefónico
con Radio Ñandutí, 1020 AM, enero de 1992).
//
“Nicanor va a gobernar con codicia limitada”
(Herminio Cáceres, senador colorado y presidente de la Junta de Gobierno.
Diario ABC Color, marzo de 2003).
//
“El Dr. Ríos está siendo parte de un problema jurídico
que conocemos como erga ornes”
(Sara Parquet de Ríos, esposa y abogada del destituido ex ministro
de la Corte Suprema de Justicia, Bonifacio Ríos.
Diario La Nación, 15 de diciembre de 2003).
//
“No se puede jugar con la voluntad del sufragador”
(Lino Oviedo, ex comandante del Ejército.
Radio Ñandutí 1020 AM, octubre de 1997)
//
“Esperámena un rato muñequita…”
(Eugenio Papi Sanabria Cantero, dirigente colorado,
durante una entrevista telefónica con el periodista Luís Bareiro.
Sanabria Cantero pensó que estaba hablando con la periodista radial,
Pepa Kostianovsky. Radio Ñandutí 1020 AM).
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