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sábado, 21 de agosto de 2010

NELSON MARTINESI - CASA PINTADA. CASA GRABADA. CASA TOMADA (AGOSTO 2010) / Comentario de JOSEFINA BITTAR - Fotografías de CARLOS BITTAR.

CASA PINTADA.
CASA GRABADA.
CASA TOMADA
(AGOSTO 2010)
Obras de NELSON MARTINESI
(Enlace a datos biográficos y obras
En la GALERÍA DE ARTES del
www.portalguarani.com )
.

HAN TOMADO ESTA PARTE le dice Irene, resignada, a su hermano. Unas líneas después, ambos se encuentran en la calle, fuera de la casa que tanto amaban y que, de una vez por todas, ha sido completamente tomada.

Así, Julio Cortázar da final a CASA TOMADA, unos de sus más recordados cuentos, dejándonos una incógnita: ¿quiénes han tomado la casa? No lo sabemos y, por lo tanto, no nos queda más que, como lectores, usar la imaginación para encontrar una respuesta. Para algunos podrían ser agentes de un gobierno autoritario o terroristas extranjeros; para otros, insectos, roedores u hongos bestiales. Y algunos hasta podríamos pensar, por qué no, que la casa ha sido tomada por cuadros, grabados, tarros de pintura, tal vez escaleras, y quizás un pintor de nombre Nelson Martinesi, quien además invita a sus amigos a ser cómplices de esta ficción, agregándole música, fotografía y teatro.

Esta invitación al mundo de la imaginación sin límites, en la que el lector debe incorporarse en la trama de la ficción, es propia de los textos fantásticos del autor argentino Julio Cortázar. Martinesi, por su parte, artista paraguayo de larga trayectoria, coincide con Cortázar en este llamado al intelecto de su receptor para decodificar el mensaje de sus obras. Por ende, no es coincidencia que la obra del escritor y pintor converjan en un espacio real tomado de la ficción. En otras palabras, no es casual que en esta nueva exposición Martinesi cite a Cortázar haciendo de esta muestra una invasión gradual de una casa real sita en Asunción.

De este modo, Martinesi no sólo nos trae la ficción de Cortázar a la realidad sino que, dentro de esta realidad, nos presenta sus grabados de la SERIE POLITIPIAS y sus pinturas, algunas nuevas -a quien él mismo denomina “planas y transparentes”- y otras que datan de décadas anteriores. Todas estas obras son piezas únicas formadas con las matrices encontradas en objetos cotidianos. Vemos por ejemplo la misma serie de hexágonos (¿tal vez producto de la silueta de un posafuentes?) en varios grabados, pero, al contrario de la tradición de este tipo de obra, cada grabado es único. Este mismo principio de sellos y matrices lo percibimos en las nuevas pinturas.

En conjunto, pinturas y grabados, forman las ficciones de Martinesi, que hasta podrán tomarse durante la exposición y, tal vez, nuevamente nos quedemos con la incógnita: ¿quiénes han tomado los trabajos del grabador? . JOSEFINA BITTAR
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Una casa en Villa Morra, Senador Long 380 casi Maestro,
será tomada por el artista Nelson Martinesi
y amigos durante dos semanas.
Se promoveran eventos de distantas disciplinas.
La toma se inicia el sabado 7 de agosto 2010.
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Fotografías de
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Enlace a la
GALERÍA DE ARTES

viernes, 16 de abril de 2010

CARLOS BITTAR - BELLAS MUJERES PARAGUAYAS (FOTOGRAFÍAS) / VIDEO - MÚSICA: SOÑAREMOS COMO AYER, Intérprete: MARCO DE BRIX.

Serie: BELLAS MUJERES PARAGUAYAS
Fotografias: CARLOS BITTAR
(Enlace a datos biográficos y obras
en la GALERÍA DE ARTES del
.




Enlace a la GALERÍA DE ARTES

del PORTALGUARANI.COM

Amplio resumen de autores y obras

de las Artes Visuales en Paraguay.
Óleos, Acrílico, Técnica Mixta, Collage, Grabados
Xilopinturas, Instalaciones, Escultura, Audiovisuales,
Cerámica, Artesanías, Exposiciones
Libros y Artículos sobre la historia del Arte.

jueves, 11 de marzo de 2010

CARLOS BITTAR - De la serie FIN DE ZONA URBANA (Fotografía)

Serie: FIN DE ZONA URBANA
Fotógrafo: CARLOS BITTAR
(Enlace a datos biográficos y obras
en la GALERÍA DE ARTES del
.
** Estas imágenes fueron seleccionadas para una nueva revista de fotografía latinoamericana: “SUEÑO DE LA RAZÓN” (de próxima aparición). Estas fotografías son inéditas y las encontré recientemente al hacer una nueva edición el ensayo FIN DE ZONA URBANA. Más abajo se reproduce un texto que escribí en el 2001 al presentar el proyecto incipiente a un concurso.
** Otras fotografías del ensayo pueden encontrar en FIN ZONA GALLERY
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FIN DE ZONA URBANA
** Hace unos años, el Paraguay comienza a experimentar cambios políticos y económicos de manera acelerada, después de una larga dictadura que lo mantuvo en parte aislado de las transformaciones que sucedían más allá de sus fronteras. En consecuencia, en este momento, viene a formar parte –inevitablemente- del proceso actual de globalización. Como el hecho se absorbe de una manera poco crítica; sus ciudades en se vuelven más caóticas y deterioradas en consecuencia.
** El deterioro urbano se refleja en un alto índice de polución visual; no sólo por el imperio del mercado sino también por la total falta de planificación urbana. Esto se traduce en hechos concretos, uno de ellos es el cambio de imagen urbana.
** El caos visual es la materia prima –con sus aristas políticas y sociales- del ensayo fotográfico. Las imágenes en blanco y negro versan sobre sitios y gente en la calle; hablan de lugares comunes en donde abundan la propaganda política, los anuncios publicitarios y vendedores ambulantes.
** Mi interés desde hace un par de años es documentar la nueva imagen urbana de fin del siglo y del comienzo de uno nuevo con una cámara de formato medio 6x6 y película TriX. El ensayo lleva como título: FIN DE ZONA URBANA. El nombre fue tomado en préstamo de los carteles de transito que aparecen en las rutas del país al finalizar el casco urbano; en donde reza precisamente dicha frase.
CARLOS BITTAR, julio de 2001
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Podrá visitar la GALERÍA DE FOTOGRAFÍAS

de CARLOS BITTAR en

PORTALGUARANI.COM

jueves, 25 de febrero de 2010

CARLOS BITTAR. De la Serie Fin de Zona Urbana - Texto: EL VOTO EXTRAVIADO de TICIO ESCOBAR / Fuente: LOS ARGUMENTOS EXPOSICIÓN DE ARTES VISUALES.

CARLOS BITTAR
De la Serie Fin de Zona Urbana
Fotografía en Blanco y Negro
1996-2000
Propiedad del artista
Comentario de
TICIO ESCOBAR

EL VOTO EXTRAVIADO
** Quizá una de las razones del éxito que ha alcanzado actualmente la imagen fotográfica en el ámbito de las artes visuales se deba a su reconocido carácter indicial: su posibilidad de atestiguar la existencia de una realidad (por haber sido rozada y marcada por un momento suyo) la vuelve testigo de una exterioridad irrefutable. La preocupación contemporánea por verificar la densidad de un mundo enmascarado por espesas capas de significación tecnologizada promueve no sólo el retorno de lo real (Foster) sino, aun, el emplazamiento hecho al referente, cuya presencia es requerida como prueba de una existencia incierta y necesaria.
** Por eso, la fotografía que más interesa hoy no se basa tanto en la excelencia de sus procedimientos formales ni en la pureza de su propio ámbito sino en sus posibilidades de sondear lo real extraviado. En gran parte, la buena técnica fotográfica ha sido copada por la alianza de la política y el mercado. Ángulos exactos, composición impecable, efectos de intensidad notables, belleza y técnica realizada pueden ser encontrados en miles de excelentes fotografías publicitarias, en imágenes de NATIONAL GEOGRAPHIC o CNN y en los anuncios de Benetton, como en los de cualquier otra empresa transnacional y eficiente.
** Se trata, pues, de otra cosa. Y esta exposición resulta ilustrativa de un gesto que elude la empresa publicitaria. Bittar Perinetti fue contratado como fotógrafo oficial por la Alianza para registrar aspectos de la campaña política realizada de cara a las elecciones de 1998. Pero, por detrás de los abrazos forzados, las poses fijas, los saludos estereotipados, propios de cualquier candidatura actual, el fotógrafo vio otras cosas que, como en efecto blow up, aparecían en las imágenes revelando (literalmente) conflictos, rechazos, contingencias no admitidas en el discurso del márketing. Así, se muestran pasacalles con escritos injuriosos, con sugerencias de alianzas calladas, con verdades ubicadas fuera del encuadre contratado. Y aparecen personajes que nada tienen que ver con los guiones de la candidatura: hombres y mujeres que transitan las orillas de la ciudad y que sólo son mirados en clave de voto durante los tiempos electorales.
** Obviamente Bittar Perinetti fue despedido de su cargo. Cometió el error de mirar el detrás o el costado. De entender que, al margen de lo enfocable existe una situación real que debe ser considerada: que más allá o más acá de la escenografía configurada en formato publicitario, circulan historias intensas y probables fracasos, vidas cotidianas que transcurren gane quien gane. Son las reservas con que cuentan los imaginarios agobiados. El indicio (el olor, la sombra o el sonido de los pasos) de quienes no aparecerán jamás en los afiches electorales. T.E.

CARLOS BITTAR: Nació en Asunción en 1961. Estudia Arquitectura en la Universidad Católica de Asunción y Diseño Gráfico en el Instituto de Gráfica Publicitaria de Florencia, Italia. Realiza cursos de fotografía en el International Center of Photography de Nueva York. Participa de exposiciones colectivas desde 1987 y desde 1988 realiza muestras individuales. En 1995 recibe el Primer Premio de Fotografía Martel y el Tercer Premio Jacinto Rivero en el año 2001. En 2002 se publica el libro «Ultima estación» con el apoyo del FONDEC.
Fuente: LOS ARGUMENTOS EXPOSICIÓN DE ARTES VISUALES. Curaduría de TICIO ESCOBAR. Centro Cultural de España “Juan de Salazar”, Asunción-Paraguay 2002.
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CARLOS BITTAR
(Enlace a datos biográficos y obras
En la GALERÍA DE ARTES del
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de las Artes Visuales en Paraguay.
Óleos, Acrílico, Técnica Mixta, Collage, Grabados
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Video de obras del artista
Música: CASAMIENTO DEL TAVARÉ
Intérprete: DÚO QUINTANA ESCALANTE